FRA3: La grabación que comenzó con una canción olvidada

Todo comenzó con una pérdida y una canción fantasma. A finales de 2021, la muerte del músico Pere Pla agitó la memoria de Miquel Massutí, haciéndole recordar una melodía olvidada, «Nina de l’alba», que surgió de una de esas primeras maquetas grabadas en un estudio de Puigpunyent a finales de los 70. La búsqueda de aquella cinta perdida fue el pretexto. El reencuentro con sus viejos compañeros de devoción musical, Jos Gayá y Biel Pons, fue el verdadero hallazgo. Así, casi cincuenta años después de que sus caminos se cruzaran por primera vez en el santuario adolescente de Discos Jonch en Palma, nació FRA3: un proyecto que es menos un supergrupo y más una conversación largamente pospuesta.

Según cuentan los parroquianos del lugar, en la Palma de mediados de los 70, ser joven y amar la música que no sonaba en la radio era una especie de membresía clandestina. Las tiendas de discos, como la recién abierta Jonch en Galerías Olmos, eran catedrales donde la fe se medía en vinilos importados y charlas interminables. Allí, entre pilas de discos, se forjó una hermandad. Gayá ahorrando para su Fender Telecaster, Pons ya tocando con él en Mön, y Massutí un habitual del lugar. De oyentes ávidos a creadores titubeantes, el paso fue natural, pero el destino los dispersó.

Los 80 les vieron tomar rumbos distintos pero paralelos, siempre en los márgenes del mainstream. Gayá emigró a Italia e Irlanda, explorando fusiones barrocas y celtas con La Bottega Delle Note y Waterwind. Pons, en Palma, se convertía en figura clave de la escena underground local, cofundando los seminales Forats Negres y luego Furnish Time, banda de culto que llegó a telonear a The Smiths ante 300.000 personas en Madrid. Massutí, por su parte, cultivó su semilla con Corc, que luego fructificaría en los poliédricos Zeromonstres y en los incisivos Rock&Press.

Cinco décadas de historias, accidentes de moto, giras, estudios propios y una fidelidad inquebrantable a la pulsión creativa. Hasta que una canción perdida los llamó de vuelta al principio. Lo que empezó en 2022 como un intento de rescate se transformó, sin presión comercial alguna, en un proceso orgánico de creación a tres bandas. Biel Pons, con canciones más perfiladas en su estudio de Sineu, asumió el rol de productor, un trabajo de diplomacia sonora nada fácil: armonizar tres universos musicales distintos —desde el ambiente MIDI de Gayá hasta el folk-pop acústico de Pons y el rock literario de Massutí— era el primer reto.

El resultado, un vinilo homónimo de diez canciones editado por Espora Records, es un objeto de una rara integridad. Es la celebración de un reencuentro, sí, pero sobre todo es un manifiesto a favor de la canción como núcleo. Han huido de instrumentaciones sobrecargadas. En su lugar, priman las letras esmeradas, con temática poética desde la reencarnación hasta la angustia ecológica, sostenidas por guitarras (acústicas, eléctricas, clásicas), voces entrelazadas, vibráfono, viola y una batería discreta. Cada tema conserva la huella de su autor, pero se enriquece con las intervenciones de los otros. Incluso la portada es un juego colaborativo, un collage visual realizado por Joan Pascual a partir de fotografías personales de cada uno.

Con todo, FRA3 no suena a nostalgia. Suena a ahora. Suena a tres hombres que, tras una vida de música, han despojado al acto creativo de todo lo accesorio para quedarse con lo esencial: el placer de compartir una melodía, una palabra, una historia con el hermano que el azar —y Discos Jonch— te regaló en la adolescencia.